待到重阳日的下一句 待到重阳日下一句是什么古诗拼音

李清照的诗句"人比黄花瘦"是选自哪一首词

《醉花阴》

醉花阴

待到重阳日的下一句 待到重阳日下一句是什么古诗拼音

开轩面场圃，

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的与相思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。

下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。

比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。

词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。

设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。

元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建特定历史时期与特定阶层的产物。

所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。

《醉花阴》，全诗是这样的：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

【注释】

①瑞脑：龙脑香。

②金兽：兽形铜香炉。

③纱厨：有纱帐的小床。

【评解】

这是一首的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感彩，使

客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。

《醉花阴.重阳》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

醉花阴.重阳》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

醉花阴

故人具鸡黍的下一句

这自然也是郭沫若的自我写照。因为，他在革命的激流漩涡中，却永葆白鹭的一身清白，更有处之泰然的风采。

邀我至田家

过故人庄

【作者】孟浩然

【朝代】唐代

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

这是孟浩然的过故人庄

故人具鸡黍

邀我至田家

绿树村边合

青山郭外斜

开轩面场圃

把酒话桑麻

待到重阳日

该句出自唐代孟浩然的《过故人庄》。还来就菊花

故人具鸡黍——邀我至田家。

故人具鸡黍

邀我至田家

春来绿树遍天涯什么属相，“绿树村边合”下一句是什么？

提起春来绿树遍天涯什么属相，大家都知道，有人问任锦心的诗一带垂柳绿树村钓鱼人坐古槐根爱他临临水三间屋十里荷花红红到门有这首诗吗？另外，还有人想问绿树村边合青山郭外斜描绘了什么景象，你知道这是怎么回事？其实绿树村边合，青山郭外斜，两句描写了怎样的风景，下面就一起来看看“绿树村边合”下一句是什么？希望能够帮助到大家！

春来绿树遍天涯什么属相

青山郭外斜。

出自：唐代诗人王维的诗作《过故人庄》。

原诗如下：

过故人庄

唐·孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村这首诗讲的太好啦！我以后激动的一晚上没有睡着觉。连续读了还是睡不着。边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

绿树连春暗,黄花入麦稀是出自那首诗 全文

唐李清照《醉花阴》.司徒空《独望》

绿树连村暗,黄花入麦稀.远陂春草绿,犹有水禽飞.

绿树村边合，青山郭外斜，描写了怎样的意境

绿树村边合 青山郭外斜描绘怎样的风景

“绿树村边合，青山郭外斜”用了对偶的表现手法。“合”，写出村边绿树环绕，自成一个幽静的天地。

“斜”，写出城外青翠的山峦遥遥耸立，构成一种旷远的境界。远景映衬近景，描写出故人村庄环境的旷远幽静，诗人来到这样环境的村庄，自然心情十分愉快,心旷神怡。

《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就。老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我去他乡村田家玩。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到重阳节到来时，再请君来这里观赏。

《过故人庄》创作背景：

这首诗是作者孟浩然隐居鹿门山时，对上姓田的朋友家做客这件事的描写。作者心旷神怡，赞叹着美丽的田园风光，创作出这首诗。

《过故人庄》作者：

孟浩然，唐代诗人。本名浩，字浩然。襄州襄阳人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又被称为孟山人。早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山，生了六子。诗与王维并称“王孟”。

其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅等内容，绝大部分为五言短篇，在艺术上有独特的造诣。有《孟浩然集》三卷，今编诗二卷。

任锦心的诗一带垂柳绿树村钓鱼人坐古槐根爱他临临水三间屋十里荷花红红到门有这首诗吗？

任锦心的诗，一带垂柳绿树村，钓鱼人坐古槐跟。别一气呵成好不好。

嗯，你说的这首诗是存在的是有的。

没有估计你们村口能看到

这个是有的以前好像看过

文章从绿树掩映的村庄带给作者美好的感受写起这有什么作用

答：由此联想到家乡“连棵树都没有”的现状，引出对家乡曾经绿树满山的回忆，并为祝愿家乡有美好的将来作铺垫。

根据孟浩然《过故人庄》中的“绿树村边合，青山郭外斜”一句的诗意，描写一个画面。

绿树村边合，青山郭外斜，两句描写了怎样的风景

你是在做初一语文浙江期末吗？？、、只要把这句话的意思扩展开来写就可以了

村外环绕着绿树村外环绕着绿树，

以上就是与“绿树村边合”下一句是什么？相关内容，是关于任锦心的诗一带垂柳绿树村钓鱼人坐古槐根爱他临临水三间屋十里荷花红红到门有这首诗吗？的分享。看完春来绿树遍天涯什么属相后，希望这对大家有所帮助！

1～3年级重阳节的古诗

《白鹭》描写的三幅画面：白鹭钓鱼图、白鹭瞭望图、白鹭低飞图。文中作者通过描绘白鹭的生态特征，赞扬了寻常的事物中蕴含着内在美，隐晦地借孤独而优美的白鹭来表达自己的追求。

关于“1～3年级重阳节的古诗”如下：

重阳节，又称为双九节，是每年农历九月初九的日子。这个节日自古以来就有许多脍炙人口的古诗流传下来。

《登高》（唐·杜甫）

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下待到重阳日，还来就。，不尽长江滚滚来。

讲解：这首诗是杜甫在重阳节时登高远望，抒发对故乡和亲人的思念之情。其中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这句诗，描绘了深秋时节的景色，同时也寓含了诗人对时光流逝的感慨。

《九月九日忆山东兄弟》（唐·王维）

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

讲解：王维在重阳节时远离故乡，独自在外漂泊，因此深感对家人的思念。这首诗表达了他对家乡和亲人的怀念之情，其中“每逢佳节倍思亲”一句，道出了无数游子心中对家人的眷恋。

《过故人庄》（唐·孟浩然）

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

讲解：这首诗描述了诗人被邀请到朋友家做客，感受到朋友间的情谊和乡村的美好风光。其中“待到重阳日，还来就菊花”一句，暗示了重阳节赏菊的习俗。

以上三首古诗都是1～3年级课本中关于重阳节的经典篇目。这些古诗通过描绘重阳节的习俗和景色，表达了诗人对故乡和亲人的思念之情，以及对友情和乡情的珍视。在学习这些古诗时，我们不仅可以欣赏到古人的诗歌艺术，还可以从中感受到传统文化的魅力。

请分析下面这首诗词的平仄，指出其中的入声字和拗救现象: 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家

平平仄仄仄

故人具鸡黍，

仄平仄平仄

邀我至田家。

仄仄仄平平

绿树村边合，

仄仄仄平仄（入）

青山郭外斜。

平平仄（入）仄平

仄仄仄平平

待到重阳日，

仄仄平平仄

还来就菊花。

平平仄仄（入）平

拗救比较复杂，我也没完全弄懂。

过故人庄

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

这首诗的律诗平仄：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

其中斜字是多音字，在这里应该读xie，而不是xia。

村外绿树环绕，村子的四周青山斜立。入声字：

黍、黍、合、郭、日、菊。

拗救现象：

无。

九月九日初三夜的后半句是什么?

上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。

九月九日初三夜，露似珍珠月似弓。

把酒话桑麻。

九月九日初三夜，露似珍珠月似弓。

九月九日初三夜，露似珍珠月似弓。

。赠汪伦

年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【留别】

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

【注释】

诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情，运用了夸张的手法（潭深千尺不是实有其事）写深情厚谊，十分动人。这首诗体现了浪漫主义诗人李白想落天外的诗歌特色。

请问，田园风光诗句的下一句是什么？

开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

在清水田里，时有一只两只白鹭站着钓鱼，整个的田变成了一幅嵌在玻璃框里的画。田的大小好像是有心人为白鹭设计的镜匣。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

该句出自近代诗人郭沫若的《白鹭》。

作者仅仅对白鹭寥寥数笔的描绘，就揭示了它平常的美。先是同白鹤、朱鹭和苍鹭作比照，彰显了白鹭“全身的流线型结构”，这就突出白鹭一种无与伦比的独特的美，颇有点儿“百鸟之中我为首”的意思了。

白鹭“增一点儿则嫌长，减一点儿则嫌短；素一点儿则嫌白，深一点儿则嫌黑”。真让人惊叹白鹭的独特之美，自然，那些美丽的白鹤、朱鸶、苍鹭定会自叹不如了。

再看，白鹭“孤独地站立在小树的绝顶，够让人提心吊胆了，可白却处之泰然，一副悠然自得的样子。读到这儿，才发现郭沫若表面是写白鹭，其实是在写人。这实在是想告诉大家，做人就算做普普通通的人，也要勇于进取，于攀登，永远给自己一个坚强的笑。

九月九日初三夜的后半句是什么?

九月九日初三夜，露似珍桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。珠月似弓。

九月九日初三夜，露似珍珠月似弓。

九月九日初三夜，露似珍珠月似弓。

。赠汪伦

年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【留别】

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

【鉴赏注释】

诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情，运用了夸张的手法（潭深千尺不是实有其事）写深情厚谊，十分动人。这首诗体现了浪漫主义诗人李白想落天外的诗歌特色。