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故宫的建造者是谁?

2005年文1719年（清康熙五十八年己亥）34岁化部将张七明的国画编入《的辉煌。中华艺术经典卷》，2005年12月中华艺术服务中心举办《书画年度人物评委会》授予张七明“2005年书画名家”称号

“故宫为明成祖朱棣所建。 永乐四年,明成祖下诏以南京故宫为蓝本,兴建皇宫和城垣。朱棣先派出人员,奔赴全国各地去开采名贵的木材和石料,然后运送到。光是准备工作,就持续了11年。

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30.读铭札记二则，考古与文物2002年先秦考古专号

李_人物介绍

2008年6月，邮政将张七明的13幅国画（12幅做成邮票，一幅做背景），做成邮票及邮册向全国发行100万册。

李_

别名：七明三峡女张牡丹

李_（1686年—1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代画家，“扬州八怪”之一。康熙五十年中举，康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。

传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。工艺美术出版社2005年出版“书画名家全集”，内收《李_画集》（上下卷）。

中文名：李_

别名：宗扬，复堂，懊道人，墨磨人

出生地：江苏省扬州府兴化县

出生日期：1686年

职业：书画

主要成就：拓展了写意花鸟画的表现领域

艺术成就

李_自幼喜爱绘画，十六岁时已经颇有名气。后召为宫廷画师。

李_“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与同乡人郑燮（郑板桥）关系最为密切，郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说，并称李_“才雄颇为世所忌，口虽赞叹心不然”。

他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画风工致。后宗法指画高其佩，崇尚写意。又研习石涛笔法，以破笔泼墨作画，画风为之大变，形成“水墨融成奇趣”的独特风格。喜于画上作长文题跋，字迹参错落，布局新奇。其作品对晚清花鸟画有较大影响。

李_拓展了写意花鸟画的表现领域，花草树木，日常用具，桑蚕之类，一一摄入画中，取材之广，超过前人。写意花鸟画的表现形式亦有新的突破，破笔泼墨，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。同时吸取没骨花卉的表现方法，工细严谨，色墨淡雅，变化丰富，富于立体感，具有较强的艺术表现力。晚清画论家秦祖永《桐荫论画》论曰：“李_复堂,纵横驰骋,不拘绳墨,自得天趣,颇擅胜场。”

传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。

工艺美术出版社2005年出版“书画名家全集”，有《李_画集（上下卷）》。

艺术年谱

1686年（清康熙二十五年丙寅）1岁

三月三日，生于江苏兴化。李_的祖父和父亲都是在地方颇有名气的知识分子。祖父李法与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工书法，善诗；父亲李朱衣担任过文林郎

1711年（清康熙五十年辛卯）26岁

赴南京应乡试，中举人。（《国朝画征录》）此前，幼从里人陆震学书，从魏凌苍学画黄公望一路山水，稍长从族兄李丙旦习制艺、从族嫂王媛学画花卉。

1713年（清康熙五十二年癸巳）28岁

九月，客京城。作《山水册》（《澄怀堂书画目录》）。同月，献诗行在。（咸丰修《兴化县志》卷八《文苑传》）嗣后供奉内廷，在南书房行走，从蒋廷锡南沙学花鸟。

1714年（清康熙五十三年甲午)29岁

九月，在热河挹翠山房作《花卉册》（工艺美术学院藏），至冬续完。

1715年（清康熙五十四年乙未）30岁

七月，作《石畔秋英图》（南京博物院藏）。是年，王原祁卒。

1716年（清康熙五十五年丙申）31岁

秋，作《萱花扇面图》（历史博物馆藏），赠侄李道元。

1717年（清康熙五十六年丁酉）32岁

供奉内廷。是年，蒋廷锡升内阁学士。

1718年（清康熙五十七年戊戌）33岁

九月前乞归，离开宫廷。九月，于舟中作《没骨花卉册》（日本《定静堂藏明清画图录》)，此后活动于大江南北二十年。

于石城旅舍作《杂花卷》（上海博物馆藏）。

1720年（清康熙五十九年庚子）35岁

秋，作《小佐盘餐图》。

1721年（清康熙六十年辛丑）36岁

秋日，仿新罗山人笔法，作《花鸟轴》。

1722年（清康熙六十一年壬寅）37岁

于扬州作《花卉卷》。

1725年（清雍正三年乙巳）40岁

与郑板桥、黄慎同寓扬州天宁寺。八月，作《盆菊图》（西泠印社藏）。十月，作《三秋图》。

1726年（清雍正四年丙午）41岁

五月，作《松芝图》轴（山东省博物馆藏）。七月从赵家舍，过草马庄，晚过日永庵止宿，为僧人钟英作长卷。九月，作行书五言联：“砥行碧山石，结交青松枝。”（郑板桥纪念馆藏）腊月客扬州竹西僧舍，作《朽墙燕子花》轴。

1727年（清雍正五年丁未）42岁

正月，过湖州道中。作《土墙蝶花图》。六月，作书对联：“琴号珠柱，书名玉杯。”（泰州市博物馆藏）

1728年（清雍正六年戊申）43岁

八月，与郑板桥、黄慎同客天宁寺。秋，寓都门定性庵，书题画截句二十一首。

1729年（清雍正七年己酉）44岁

十一月，旅食吴陵，作《山水图》。

1730年(清雍正八年庚戌）45岁

重新入宫，被钦定随刑部侍郎高其佩学画。十月，在扬州作《松藤图》（故宫博物院藏）。

1731年（清雍正九年辛亥）46岁

七月，作《月季图》（扬州博物馆藏）。

闰五月，作《松萱瓜瓞图》，华新罗跋画。

1733年（清雍正十一年癸丑）48岁

十二月，作《岁朝平安图》（天津市艺术博物馆藏）。

1734年（清雍正十二年甲寅）49岁

正月，作《蕉荫鹅梦图》（南京博物院藏），题：“廿年囊笔走都门，谒取明师沈逸存。草绿繁华无用处，临行摹写天池生。”春日，于兴化僧舍作《雁来红》。（《古缘萃绿》）十一月，与板桥居士、莲若上人过登李世兄宅，补题《竹菊图》（扬州博物馆藏）。

再次离开了宫廷，返回扬州，绝望。

1735年（清雍正十三年乙卯）50岁

在扬州，作《花卉册》（故宫博物院藏），题画有“辕门桥上卖花新”一诗。本年数次作《五松图》。作《富贵宜男图》。（《十百斋书画录》）

1736年（清乾隆元年丙辰）51岁

正月，赴京谒选，过古琅琊，晤李方膺，作《年年顺遂图》。过沂州，为元翁作《十里荷风图》（故宫博物院藏）。作《杂花册》十二开于西山卧佛寺。

1737年（清乾隆二年丁巳)52岁

仲春（二月），作《芍图》（西安博物馆藏）。三月上巳日，在扬州会馆作四言联“为官已老，续画何人”。秋，赴山东知临淄县。

1738年（清乾隆三年戊午）53岁

五月，作行书《兰花诗》（故宫博物院藏）。七月，作《花卉册》十二帧。十月，调署滕县知县。十二月，于都门卧佛寺写《杏花春燕图》。

1739年（清乾隆四年己未）54岁

在滕县任上。二月，作《受天百禄图》（《爱日吟庐书画续录逝世日期：1756年》）。春，作《古藤黄鸟图》（历史博物馆藏）。

1740年（清乾隆五年庚申）55岁

二月，作《山水册》（南京博物院藏）。罢官（《喜上眉梢梢》图题）。为政清简，士民怀之，忤大吏罢归，留滕者三年。（《滕县志》）

1741年（清乾隆六年辛酉）56岁

三月十六日，致信郑板桥，介绍戴遂堂订交（《明清画苑尺牍》）。四月，作《桃花柳燕图》（天津历史博物馆藏）。七月，作《喜上眉梢图》（镇江博物馆藏）。

1742年(清乾隆七年壬戌）57岁

正月，作《竹树图》（广西区博物馆藏）。往返于弯德、滕县、泰安，崮山旅次，作《杂画册》十帧。三月三日，作《松鹰图》（《知鱼斋书画录》）。九月，在滕县见月草堂作《蕉荫睡鹅图》（江苏国画院藏）。

1743年（清乾隆八年癸亥）58岁

离滕南归。四月，作《墨荷图》（故宫博物院藏）。闰四月，作《风雨芭蕉图》（苏州博物馆藏）。

1744年（清乾隆九年甲子）59岁

五月，贺园落成，受园主贺君召之邀，与御史准泰等为之唱。十月，于崇川寓斋作《红儿映雪图》（故宫博物院藏）。十二月，作《紫绶金章图》（南京艺术学院藏）。

1745年（清乾隆十年乙丑）60岁

正月，作《花卉卷》（天津艺术博物馆藏）。十月，由兴化赴扬州，居小东门内西雷坛。腊月，作寄侄书，内云：“近复作出山想，来郡城托钵，为入都之计。”

1746年（清乾隆十一年丙寅）61岁

春月，指墨作《蕉鹅图》于平山堂。六月，与李等雅集贺园，题凝翠轩联云：“出郭此间堪歇脚，登楼一望已开怀。”秋，作《松石牡丹图》（南京博物院藏）。

1747年（清乾隆十二年丁卯)62岁

正月，为智高年学兄作《石榴蜀葵图》。四月，作《玉兰牡丹图》（南京博物院藏）。六月，作《故园图》。九月，作《五松图》四幅。十月，作《加官图》。

1748年（清乾隆十三年戊辰）63岁

二月，在兴化作《年年富贵图》。作《富贵有余》（《名画宝鉴》）。三月，作《傲霜图》（市藏）。八月，在浮沤馆作《椿萱百龄图》（《十百斋书画录》）。

1749年（清乾隆十四年己巳）64岁

新春，为顾衍学兄作长卷《冷艳幽香图卷》（南京博物院藏）。作《指墨芦鹅图》。五月，作《松柏蕙禽图》、《荷花鸳鸯图》。十月，作《双松》（《笔啸轩书画录》）。

正月，作《牡丹幽兰图》。四月，作《芭蕉独鹅图》。五月，在兴化浮沤馆作《设色花树》。夏，在竹西寓斋作《幽兰牡丹图》，首题《影落幽兰》。秋，作《蕉竹图》。

1751年（清乾隆十六年辛未）66岁

三月，为元敷作《鸳鸯莲子图》。四月，在扬州兰若僧房作《松石牡丹图》。七月，在兴化浮沤馆仿天池生笔意作《松树图》。八月，作《秋柳鸣禽图》。十月，在兴化作《松树牡丹图》。

1752年（清乾隆十七年壬申）67岁

正月，寓蒲州（泰州）梅熟庵，作《花卉十二条屏》。三月，在梅熟庵录旧作《头白》诗，作《三友图》《黄鹂》《五松图》。四月，作《牡丹》（《南画大成》）。七月，作《玉兰海棠图》。八月，作《篱菊雄鸡图》。

1754年（清乾隆十九年甲戌）69岁

正月，为李道园作《兰竹文石图》。二月，作《荷塘双鸭图》。四月，作《松藤牡丹图》。闰四月，作《花鸟图》。七月，作《风竹图》。八月，作《花鸟图》。十月，客吴陵(泰州），在缪公祠作《城南春色图》。十二月，作《荷花图》（《南画大成》）。

1755年（清乾隆二十年乙亥）70岁

居扬州竹西僧舍。与郑板桥、李晴江合作《岁寒三友图》。四月十五日，郑板桥作《饮李复堂宅赋赠》。十月，作《风雨芭蕉图》（山东省博物馆藏）。

1756年（清乾隆二十一年丙子）71岁

春，作《牡丹松藤图》《花卉图》。夏作《杂画册》。七月十日，题“寓郡城天宁寺”。

殆于是年九月，卒于南通。

代表作

《花鸟册》

乾隆时原装裱，品相绝佳，原藏日本，尺寸46.231.2厘米，此册似为李_册页中尺寸的一本者。

《故园图》

天津艺术博物馆。

《松藤图》

纸本设色，纵126厘米，横62.6厘米，故宫博物院藏。画家中年时作品，一改规矩工整为纵逸潇洒。右上空白处题七绝一首：“吟遍春风十万枝，幽寻何处更题诗。空庭霁后帘高卷，一树藤花夕照时。”

《松石紫藤图》

上海博物馆藏

《梅兰竹图》

上海博物馆藏

潘玉坤人物介绍

潘玉坤

潘玉坤，男，江苏兴化市人，华东师范大学中文系/文字研究与应用中心，博士生导师。从事古汉语教学和研究。

中文名：潘玉坤

国籍：

职业：，博毕业院校：重庆三峡学院士生导师

毕业院校：华东师范大学

代表作品：《西周金文语序研究》

籍贯：江苏兴化市

性别：男

职称：

基本介绍

文学博士，华东师范大学中文系，博士生导师。

研究方向：主要从事古汉语语法、文字训诂的教学和研究。

所教课程：古代汉语、古汉语语法、传统语言学论著选读等。

正在研究的项目：自2016年始，主持人文社科重点研究基地重大项目“秦汉出土实物文字数据库语料深加工研究”(16JJD740011)

主要著作和论文

一：主要著作

1.《西周金文语序研究》，华东师范大学出版社2005.5（上海市哲社成果）

2.《汉字的性质》，大象出版社2007.12

3.《古文字考释提要总览（册）》（本册主2011年2月由时代人物杂志社将张七明及其作品编入《红色经典》大型历史文献中。编），上海出版社2008.8

4.《古文字考释提要总览（第二、三册）》（主编之一），上海出版社2010.5/2011.12

5.《金文今译类检》（参编），广西教育出版社2003.11

6.《新汉字读本》（合作），广西教育出版社2004.6

7.《金文引得》（殷商西周卷），合作，广西教育出版社2001

8.《金文引得》（春秋战国卷），合作，广西教育出版社2002

9.《汉字文物大系（第二、三卷）》，大象出版社2013.12

二：主要论文

1.金文“严再上，异在下”与“敬乃夙夜”试解，故宫博物院院刊2003年5期

2.句中虚词“与”及其相关句型，语文研究2011年1期

3.先秦誓盟语“有如N”解——兼议“有”的助动词用法，古汉语研究2012年1期

4.西周金文中的同位语结构及其语序，古籍整理研究学刊2005年2期，复印报刊资料“语言文字学”2005年7期

5.古汉语中“以”的宾语前置问题，殷都学刊2000年4期

6.《论语》与《世说新语》双宾语句式比较，曲靖师范学院学报2009年4期

7.《尔雅》“每有虽也”条与“有”的让步连词用法，古汉语研究2014年2期

8.今文《尚书》特殊语序补论，汉语史研究集刊第4辑

9.试论西周铭文介词“于”“以”的互补用法，徐州师范大学学报2005年4期

10.古汉语“有VP1不VP2”中的“有”——兼议《春秋左传注》相关注释之得失，文字研究第17辑

11.从商周金文看文字孳乳，文字研究第10辑

12.《篆隶万象名义》篆文例释，语言研究2003年4期

13.存在争议的籀文，古籍整理研究学刊2002年5期

14.“若是其×”及相关问题，文字研究第18辑

15.高校哲学科学发展报告1978—2008（语言学卷）“汉字研究”部分，广西师范大学出版社2008.11

16.西周铜器铭文中连接分句的连词，汉字研究辑，学苑出版社2005.6

17.西周铭文否定词的几种用法，古籍研究2005·卷上，安徽大学出版社2005.6

18.总结·提高·开拓，辞书研究2006年1期

19.“宿孙子宝”还是“百世孙子宝”，文字研究第3辑

20.徐铉《说文解字系传》虚词研究检讨，文字研究第14辑

21.籀文字数考索，古籍研究2002年2期

22.“令人堪忧/可喜”不可接受，中学语文教学2002年12期

23.“王母”指称“母亲”略例，文字研究第7辑

24.西周金文中几个与被动表述有关的句子，中文自学指导2004年1期

25.先秦单独使用的誓辞与盟书中的誓辞成分，文字研究第15辑

26.西周铜器铭文被动表述与语序，载邢福义主编《汉语被动表述问题研究新拓展》，华中师范大学出版社2006.5

27.《史籀篇》年，杭州师范学院学报2002年2期

28.籀文形体浅论，殷都学刊2003年2期

29.“者字结构—关系从句—话题”浅议，文字研究第19辑1750年（清乾隆十五年庚午）65岁

31.语气副词“其”训“将”失当例及相关语气，文字研究第20辑

32.无定代词“有”与动词“有”及相关句子的辨别，文字研究21辑，复印报刊资料“语言文字学”2016年1期

33.“无求生以害仁有杀身以成仁”笺疏，孔子研究2016年3期

34.试析“莫之或V”兼说“或”作助动词，语言科学2016年5期，复印报刊资料“语言文字学”2017年2期

35.“无乃尔是过与”结构歧析平议，文字研究第24辑

36.《报任安书》“负下未易居下流多谤议”的断句和句义，文字研究26辑

37.“有辞”“有夺人之心”“有立志”之“有”训“能、可”考，语文研究2017年3期，复印报刊资料“语言文字学”2017年11期

张七明人物介绍

李_工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。

张七明

张七明，擅长花鸟画，师承国画方凤富，肖维清，张祖九等。同时又买了大量书籍如齐白石，徐悲鸿，张大千，王雪涛，潘天寿，任伯年，朱耷等名家作品悉心研读，广泛吸取各家之所长，然后自成一体，画出自己的特点与风格。她的画清新典雅，姿态万千，妙趣横生，具有鲜明的艺术特色、个性特征和浓郁的生活气息。让人有一种美的享受。张七明最擅长的是牡丹，梅花和葡萄。牡丹极富神韵，人们戏称“张牡丹”。

中文名：张七明

国籍：

民族：汉族

出生地：

出生日期：1932年7月

职业：教师

代表作品：《聚香园》《春风春雨》《谁美》

专长：擅长花鸟画

人物介绍

张七明，女，毕业于三峡教育学院（即三峡学院），现任书画艺术研究会会员、重庆美术家协会会员四川美术家协会会员，国画院高级美术师，京华兰亭书画院名誉，书法美术家协会理事，画家协会理事，中原书画研究院高级院士、三峡诗社组长、三峡诗社及万州书画研究会创始人之一。张七明1949年参加工作，从事美术教学及行政管理。1960年毕业于三峡学院继续任教。1983年退休后就把全部精力都投入到绘画上。又攻读花鸟研修班三年。期间师承国画苏葆桢，方凤富，肖维清，等。同时又买了大量书籍如齐白石，徐悲鸿，张大千，王雪涛，潘天寿，任伯年，朱耷等名家作品悉心研读，广泛吸取各家之所长，然后自成一体，画出自己的特点与风格。中华、日报及图书馆对她的作品做出了非常高的评价和肯定。他画牡丹，笔意奔放，烂漫天真、侧峰撇捺、浓墨勾勒，色墨淋漓、超凡脱俗。在花卉构图、造型上奔放率真而不离法度，而在勾筋、画枝、点苔上则细致、率真而不失大气，如神来之笔，使极意流俗的大俗大雅，从而丰姿卓越。他画梅，从上斜下两三枝，静总寓与动势，塑造出源于自然又带有一定抽象意趣的艺术作品。2006年、2011年中华授予张七明为“当代艺术名家”称号。

主要成就

作品曾多次参加国内外大型画展，并分别获得金、银、铜奖，日报、画报已将她载入《翰墨名家数据库》。中华日史编委会研究室已将张七明及其作品载入《历史的回眸》大型历史文献中。中华还将张七明及其作品编入《复兴之路.当代艺术成就获奖集》、《祖国颂》等大型历史文献。同时授予张七明为“当代艺术名家”称号。她的作品在多种及国内外大型刊物上发表。如当代中华艺术名家成就的大型画册《翰墨名家博览》（世纪珍藏版）、《海峡两岸书画家》、交流出版社、世界人物出版社编制的《世界专家人才名典》、《世界人物辞海》。《当代书画作品选》、向全球发布的《中华热土》大型画册和《往事》等大型画刊、《世界知识画报社》、《纪念抗日胜利60当代艺术家作品展获奖作品集》、《中华文艺家大辞典》、《榜样》、促进会等单位编辑的《旗飘飘.人大典》、《美术家艺术创作中心》、《民族文化报》、《世界文艺杂志社》等多家刊物上都发表过她的作品。

张七明的作品也多次参加市、省、全国书画类比赛，并分别获金银铜奖。同时也到、、韩国、日本、欧洲等地展出。故宫，中华、图书馆、博物馆，邮政、书画研究院、书画艺术研究会等多家单位都收藏了她的作品。

1993年9月由万洲日报，万洲美术家协会举办的“三峡风”书画大赛中获奖。

1995年11月在万洲“菊展”书画比赛中获奖。

1995年9月由四川宣传部、四川省文化厅、四川省妇女联合会、四川省美术家协会、四川省书法家协会等单位举办的四川省妇女书画大赛中获奖。

1997年春节和1999年10月分别在万洲和重庆书画大赛中获奖。

2001年6月，被聘为历史博物馆画廊艺委会委员；

2001年在第五回二十一世纪韩国和日本书画审美巡回展中，作品被评为银奖。

2002年4月世界华人交流协会、世界文化艺术研究中心、世界人物出版社、交流出版社将张七明编入《世界名人录》。

2003年由大学书报资料中心编辑部和当代中华儿女系列丛书编委会将张七明的个人业绩载入《当代中华儿女》系列丛书中。

2004年由画报出版的《中华翰墨名家作品博览》将张七明的国画“庆回归”编入其中出版发行。

2004年约稿，2005年8月出版发行，书画研究院将张七明的国画《九州花带笑》和《聚香园》编入《纪念同志诞辰一百全国翰墨集》（世纪珍藏版）

2005年2月“华夏国粹文化研究院”由书画艺术家协会、诗词协会、当代国学家大词典组委会授予张七明为“当代国学家”荣誉称号。同时将张七明及其作品编入《当代国学家大辞典》。

2005年3月日报社人才交流中心等部门将张七明及其作品编入《中华百业人物》。

2005年6月由文艺协会、中原书画艺术院联合举办的首届文艺“金爵奖”评选活动中，授予张七明文艺“金爵奖”、“书画奖”。

2005年6月社已将张七明及其作品选入《时代先锋》系列丛书中。

2005年7月时代楷模丛书编委会将张七明编入《脊梁——名人风采卷》。

2005年妇联举办的《中华各界妇女组委会》授予张七明为“中华杰出女性突出贡献奖”。

2005年8月，由中华文化艺术人才中心举办的同时邀请书画院，美术家协会，美院，画研究院等单位专家组评审委员会评审纪念抗日胜利60“中华当代艺术家作品展”获奖。并赠予获奖证书，金杯及《中华当代艺术家作品获奖作品集》。

2005年9月中华艺术人才中心将张七明的国画“新年恐无花梅溪献物华”编入《纪念抗日胜利60当代艺术家获奖作品集》，并获“特别金奖”。

2005年10月民族书画院授予张七明为“当代翰墨艺术家”称号。

2005年11月精神文明系列丛书，文献出版社将张七明编入《精神文明大典》，2006年9月《精神文明大典》编委会授与张七明“文明之星”金奖。

2006年6月书画艺术研究会将张七明的国画“光焰万丈；绝知春意好”编入《复兴之路.当代艺术成就展获奖集》。并获金奖，同时授予“当代艺术名家”称号。

2007年9月张七明的国画牡丹入选《国珍档案—当代名家集》。并获“国珍奖”。

2009年6月中华艺术服务中心组织编撰献礼建国60大型文艺活动《祖国颂》将张七明的国画作品“光焰万丈及绝知春意好”编入其中。

2009年由史研究室，文献研究室，中华出版总署等审批，由，作家协会，抗日史学会等单位联合主办，由中华日史编委会研究室，华夏学研文化交流中心将张七明及其作品编入《历史的回眸》大型历史文献中。同年日报约了她的画稿出版，并对她的蓝梅“聚香图”做了特别高的评价和肯定。

2009年张七明的4尺宣牡丹《春风春雨》入选《国庆60献1732年（清雍正十年壬子）47岁礼——精神》一书，并评为金奖。

2010年1月26日电视台为张七明的画做了专题。

2010年度书画研究院在“榜样”大型艺术系列活动中，其作品评获“特等奖”，并被授予“榜样·知名艺术家荣誉称号”

2011年书画艺术研究会将张七明的多幅绘画载入《复兴之路.当代艺术成就展获奖集》，并授予“当代艺后人有评李_笔墨者，谓之有“霸悍之气”、“失之于犷”。术家称号”。

2011年促进会等多家单位将张七明编入《旗飘飘.人大典》。

2011年10月出席了日报，商务时报，等多家单位、媒体举办的《2011歌唱祖国走向复兴，中华儿女杰出模范人物座谈会》，并被评为中华儿女杰出模范人物。获得奖牌和勋章。

2012年10月第十八次召开之际，邀请张七明出席十月在举办的《中华杰出爱国模范人物国庆座谈会》

2013年张七明受邀再次到参加书画艺术交流会，她的作品受到来宾及业内人士的高度赞扬。

2013年5月和7月受邀再次向图书馆捐赠张七明所绘国画作品牡丹、梅花、是的及赋诗一篇等八幅作品，她的作品受到图书馆馆长及行家们的高度赞扬。.....

在数不清的邀请和荣誉面前，带给张老师的是一种精神享受。她始终沉浸在对绘画的热爱和对艺术的追求之中。

张七明老师不仅是个画家，而且还是个诗人，她已经写了上百首诗装订成册，自我欣赏，自我陶醉，有时也在诗社里互相交流学习或者拿去参赛。2005年在四川省诗书法比赛中她的书诗、画获得二等奖。

几十年来她受到了数不清的邀请，得到了许多的奖项，在众多的荣誉面前，带给张老师的是一种精神上的享受。但她为人低调，从不张扬，还不断在学习提高自己的绘画水平。犹如她有一枚闲章自称《三峡耷女》一般。同时张老师又是一位富有爱心，热爱公益事业的老人，哪里有需要，哪里有困难她会义务捐赠一些作品。

张老师在艺术方面的成就来源于她骨子里那份对艺术的热爱和对美的追求，她从小就喜欢画画，经常用树枝在地上或者沙滩上写写画画，她爱花、种花，她走到那里就会把花种到那里。她心灵手巧还做花。家里有一束非常漂亮的腊梅，就是她自己用树枝和腊加工制作而成，然后还照着画。用过的火柴棍或者吃过的冰棒棍她都收集起来摆出各种各样的花鸟。同时她也喜欢到处走走看看，登山，旅游，涉足于山川河流，大海沙滩，林间花园，田野果园，到处写生，摄影用眼睛去观察花鸟，用心灵去感受世界，从而她眼睛的花鸟、心中的花鸟、笔端的花鸟在神韵上有所升华，变化多端。然后把所看到的融入到她的绘画和诗歌中去。

张老师性格质朴，阳光开朗，富有同情心和正义感，尽管八十高龄了，但她仍然经常关心大事，希望富强，不受欺负。在日本千方百计想侵占时，张七明老师也拿起画笔画出“是的“，同时赋诗一首以表达张老师的赤子之心及爱国精神。张老师在学校工作期间也常常关心和资助学生，深受学生爱戴。

老树著花偏有志，春蚕食叶倒抽丝。尽管张老师年事已高，但她仍然坚持通过阅读，通过观察，通过练习来提升自己，在她身上充分体现了活到老，学到老的精神。她仍然胸怀大志，希望在画坛上贡献自己的力量，做个有用的人！

作品赏析

张择端（张择端）人物介绍

李_书法古朴，具颜、柳筋骨。喜在画幅上长题满跋，参错落，写满画面，于质实中见空灵，画面气韵益加酣畅。秦祖永评曰：“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也”。

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三月，作《梅石小鸟图》，又为祝蒋斋年六十寿辰作《五松图》。春，作《花鸟册》。四月，在兴化浮沤馆作《花卉册》。五月长至后一日，为念翁作行书《修葺临淄官舍诗旧作四首》（扬州博物馆藏）。九月，作《菊》（《南画大成》）。板桥在潍县署中，有“平山堂北，梅花岭畔，神魂系之！”等语寄李复堂。1753年（清乾隆十八年癸酉）68岁

张择端的资料

张择端，字正道，又字文友，东武（今山东诸城）人，北宋末年画家。他自幼好学，早年游学汴京(今河南开封)，后习绘画。宋徽宗时供职翰林图画院，专事绘画。是北宋末年杰出的现实主义画家。其作品大都失传，存世《清明上河图》、《金明池争标图》，为我国古代的艺术珍品。

《清明上河图》本是进献给宋徽宗的贡品，流传至今已有800多年的历史。其主题主要是描写北宋都城东京市民的生活状况和汴河上店铺林立、市民熙来攘往的热闹场面，描绘了运载东南粮米财货的漕船通过汴河桥涵紧张繁忙的景象。作品气势恢弘，长528.7厘米、宽24.8厘米。画有587个不同身份的人物，个个形神兼备，并画有13种动物、9种植物，其态无不惟妙惟肖。这件现实主义的杰作，是研究北宋东京城市经济及生活的宝贵历史资料。《金明池争标图》描绘的是带领近臣到金明池观水战、赛龙舟的热闹场面。图长28.6厘米、宽28.5厘米，略呈正方形。小小的画面，把周围9里多的池面及池岸边的景物悉数摹画下来。着重描写池中的大龙舟及周围的小船，用动静结合的手法，概括地绘出了金明池的全部景色和观看争标的场面，画面紧凑，结构严谨，主题突出。

这两件作品现存故宫博物院。

另外，天津艺术博物馆藏有署名“张择端”的小幅《西湖争标图》，系伪托之作。

张择端是哪个朝代的?

张择端是北宋人。

张择端（公元12世纪·北宋）字正道，东武（今山东诸城）人，生卒年不详。早年游学汴京（今河南开封），后习绘画。徽宗朝供职翰林图画院，专工界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭，自成一家。后“以失位家居，卖画为生，写有《西湖争标图》、《清明上河图》。”

主要成就

《清明上河图》是张择端的代表作，曾经为宣和内府所收藏。今《清明上河图》尚存，是《东京梦华录》、《圣畿赋》、《汴都赋》等著作的图解，具有极大的考史价值。不只继承发展了久己失传的古代风俗画，尤其继承了北宋前期历史风俗画的优良传统。

《清明上河图》吸引观众的艺术魅力，除了整幅画作气势宏大和高超的写实技艺之外，还有就是极其出色的细节描绘。《清明上河图》将汴河上繁忙、紧张的运输场面，描绘得栩栩如生，更增添了画作的生活气息。

张择端是哪个朝代关于张择端

1、张择端是北宋画家。

2、张择端字正道，东武人，少时游学汴京。后习绘画，尤工界画，别成一家。徽宗时，作有《清明上河图》卷。图中城郭、市肆、桥梁、街道之远近高下，草树、马牛、驴驼之大小出没，居者、行者、舟车之往还先后，皆曲尽其态。此画今存，为稀世珍品，系研究宋代都市生活以及建筑、绘画等绝好材料。

张择端这指的是谁？

张择端是北宋有名的画家，基本都是现实主义的画风，其中最出名的就是《清明上河图》。

一提及张择端，人们心中自然而然地便会联想到《清明上河图》，张择端，北宋画家，出生于琅琊东武，今山东省范围内，长期居住于北宋东京，即北代表作品：《李_花鸟册》;《李_花卉册》宋都城汴京，今为河南开封。

张择端的特点和才能

张择端因长期居住在汴京，因为对其面貌，人文风情，街道排布都极为熟悉，在加之其细腻专注的观察力，在他眼中所看到的汴京景象更是妙趣横生，错综复杂。《清明上河图》用现实主义手法，全景式构图，生动细致地描绘了北宋王都开封汴京时的舟船往复，飞虹卧波，店铺林立，人烟稠密的繁华景象和丰富的生活习俗风情。

全图规模宏大，结构严密，构图起伏有序，其笔墨技巧，兼工带写，活泼简练，人物生动传神，牲畜形态，房舍、舟车、城郭、树木桥梁，、河流、无一不至臻至妙，称得上妙笔神工。

张择端

张择端

张择端，字正道，汉族，琅琊东武（今山东诸城）人，居住于东京（今河南开封），北宋绘画。宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画，豆人寸马，形象如生自幼好学，早年游学汴京(今河南开封)，后习绘画。

宋徽宗时供职翰林图画院，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。后“以失位家居，卖画为生，写有《西湖争标图》、《清明上河图》”。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等。

扩展资料

张择端作品：《清明上河图》

清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点构图法，生动记录了十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时各阶层的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。

《清明上河图》在表现手法上，以不断移动视点的办法，即“散点法”来摄取所需的景象。大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐的组织成统一整体。

在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、牛、骆驼等牲畜。有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节。

画中大街小巷，店铺林立，酒店、茶馆、点心铺等百肆杂陈，还有城楼、河港、桥梁、货船，官府宅第和茅棚村舍密集。

参考资料百度百科—张择端

参考资料百度百科—清明上河图（北宋张择端风俗画）