登岳阳楼作者_登岳阳楼作者的思想感情

登岳阳楼表达了作者怎样的思想感情

诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。

这首诗写诗人登楼时所见所感.诗人通过对洞庭湖浩翰汪洋、雄伟壮阔的景象的描绘,触景伤情,把个人的悲苦、的忧患和自然界宏奇伟丽的景色上下衬托,表现了诗人忧国忧民的伟大胸怀.意首联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程，抒发了作者对于时间流逝，壮志难酬的愁苦之情。境宏大,情调悲壮,是登岳阳楼的千古名篇.

登岳阳楼作者_登岳阳楼作者的思想感情

登岳阳楼作者

作步骤

首先，我们需要前往岳阳楼的门口购买门票。门票价格根据季节和游客数量可能会有所不同。购票之后，我们就可以进入岳阳楼内部，开始我们的登楼之旅。

在登楼之前，我们需要做好一些准备工作。首先，穿上舒适的鞋子和衣服，以便于行走和活动。其次，准备好相机或手机，拍摄美丽杜甫。表现了杜甫得偿多年夙愿，即登楼赏美景，同时仍牵挂着的百感交集之情，表达了报国无门的哀伤。的景色和纪念照片。，带上一些水和食物，以便于在登楼途中补充能量和水分。

3.登楼过程

登岳阳楼共有九层，每层都有不同的景色和历史文化背景。在登楼的过程中，我们可以欣赏到洞庭湖的美景，感受到古代文化的博大精深。同时，也可以听到导游讲解和其他游客的讨论，增加我们的知识和见闻。

4.欣赏美景杜甫 杜甫像

登上岳阳楼之后，我们可以欣赏到洞庭湖的美景。在不同的层次上，我们可以看到不同的景色和风光。例如，在第三层可以看到洞庭湖的全景，第四层可以看到岳阳城的全景，第五层可以看到岳阳楼的全景。在欣赏美景的同时，我们也可以感受到古代文化的博大精深。

登上岳阳楼，我感受到了自然的壮丽和文化的博大精深。在欣赏美景的同时，我也深深地感受到了古代文化的魅力和深度。登楼之前，我并没有对岳阳楼有太多的了解，但是在登楼的过程中，我听到了导游的讲解和其他游客的讨论，对古代文化有了更深入的认识和了解。

在登楼的过程中，我也遇到了一些困难和挑战。例如，在登上第五层时，我感到有些疲劳和气喘吁吁。但是，我坚持走完了整个岳阳楼，收获了美丽的景色和深刻的文化体验。

登岳阳楼 杜甫 作者登楼为什么会流泪？

白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

想自己身边没老婆，所以哭。

登岳阳楼（其一）通过登楼观感，抒发了诗人感怀家国，慨叹时势，无限悲痛和忧愁之感。

“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”抒发了作者怎样的感情？

很早听过名扬海内的洞庭湖, 今日有幸登上湖边的岳阳楼. 大湖浩瀚像把吴楚东南隔开, 日语象在湖面日夜升起. 漂泊江湖亲朋故旧不寄一字, 年老体弱生活在这漂泊不定的生活里. 关山以北的烽火仍未止息, 凭窗遥望胸怀家国用涕泪交流.

颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。情景交融，诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边，感叹宇宙之大，而诗人的渺小，由景联想到诗人壮志难酬，怀才不遇。

颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人的处境，晚年杜甫的生活写照，抒发感情：壮志难酬，怀才不遇。

尾联具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，不息，不得安宁。杜甫倚靠岳《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，看不到长安，也看不到战火，但在心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急，遭难的情景，诗人老泪纵横。抒发了作者的忧国忧民之情。

联合作者经历解析《登岳阳楼》

一黄公元768年可能风大，吹的。东雷书法《登岳阳楼》

公元768年（唐代宗大历三年），杜甫由夔州出三峡，暮冬腊月，泊舟岳阳城下，登楼远眺，触景生情，写了这首诗。 首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到幕年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛。 颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。 颈联写生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。 尾联写眼望动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。”“凭轩”与“今上”首尾呼应。 首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾结。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其世身之悲，之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。 这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。” 全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。[2]

二首联“洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.”写景,一“东”一“西”形象生动的说明了岳阳楼的地理位置.,“帘旌不动夕阳迟”由近及远,从“帘旌”到“夕阳”,描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色,想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来. 颔联中,“登临吴蜀横分地”从历史角度介绍了岳阳楼,此句仿杜诗中“吴楚东南”意境雄伟,让人想起战火纷飞的三国时代,怀古伤今,怎能不让人惆怅。“徙倚”在山水之间.在这样美丽的岳阳楼畔,诗人却提不起半点观赏山水的雅兴,仅“徙倚”二字,便把诗人那满腔愁绪表现的淋漓尽致. 颈联从杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”脱胎而来，而又未生搬硬套。“万里”“三年”说明了诗人逃难时遥远的路途以及具体的时间,恰当的表现了自己背井离乡,漂泊不定的生涯 尾联情景相生,“风霜”既指秋色浓重,又与自己的“白头”相映衬,且暗示了当时局势的严峻,“老木沧波”既指眼前实景,又是作者憔悴悲愁,饱经风霜的自我写照.这样的苍凉气韵,与杜诗中“无边落木潇潇下”,“艰难苦恨繁霜鬓”相同.同样的国破家亡,天涯沦落,此时此刻,杜甫成了诗人患难中的知己,因此,诗中自然有了杜诗中雄阔慷慨的风格。 这是一首七言律诗，是《登岳阳楼二首》中的首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，怎能不引起诗人丰富的遐想呢？ 诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴楚横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。 经过前面的蓄势，诗的颈联终于以近于直呼的方式，发出了亢最强烈的呐喊：“万里来游还远望，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又能为之奈何呢？心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人如何能忍受呢？诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了。 诗的一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻现实，语意双关；而“老木苍波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言之中，可谓“状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外”（欧阳修《六一诗话》引梅尧臣语）。

编辑本段作者

[3]（712～770）字子美，自号少陵野老，世称杜少陵。生于河南巩县（今河南省巩义市）。天宝中到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。安史之乱开始，他颠沛，为叛军所俘；脱险后授官左拾遗。后弃官西行，入蜀定居成都，一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜拾遗、杜工部、杜少陵之称。晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出三峡，漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔动荡、黑暗、疾苦，被誉为“诗史”；其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为“诗圣”。他善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着诗歌艺术的高度成就。他在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》传世。[4]

登岳阳楼杜甫是一首诗反映了作者的什么风格

2.登楼准备

杜甫的诗风抑郁顿挫.岳阳楼，是一座历史悠久的古建筑，也是文化的重要象征之一。登上岳阳楼，可以俯瞰洞庭湖的美景，感受到壮阔的自然风光，也可以领略到古代文化的博大精深。今天，我就来给大家分享一下登岳阳楼的作步骤和心得体会。登岳阳楼表现了诗人羁旅愁思以及对国破家亡,山河飘零的深深的感伤.

登岳阳楼的作者通过登楼观感，表达了什么情感？

扩展资料因为感叹自己身份的悲哀，担忧：

《登岳阳楼》1、自身漂泊不定的悲凉的创作背景

北宋靖康二年（1127年）四月，金兵攻破开封，北宋灭亡。当时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒消愁，写下了数首诗歌以记其事，其中就有这两首《登岳阳楼》。

《登岳阳楼》其一—陈与义

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。

登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。

杜甫《登岳阳楼》写作时间`

参考资料：

代宗大历三年（768），杜甫出峡漂泊两湖，此诗是登岳阳楼而望故乡，触景感怀之作。开头写早闻洞庭盛名，然而到幕年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹.之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。二联是洞庭的浩瀚无边。三联写生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。末联写眼望动荡不安，自己报国无门的哀伤。写景虽只二句，却显技巧精湛，抒情虽暗淡落寞，却吞吐自然，毫不费力。

登岳阳楼表达了作者的哪种思想感情?

作者登楼时已进入暮年，多年的离家漂泊使他倍思家乡。加之当时大唐盛局已不在，作者忧国忧民却报国无门，亲朋好友一点儿消息都没有，所以才会登楼流泪。

《登岳阳楼》写于杜甫晚年，此时的他居无定所，饱受流离之苦，在这首诗中，也通过景物“洞庭”到“岳阳楼”的变迁，表现出了作者的怀才不遇、壮志难酬、一生蹉跎的悲凉之感。

2、感怀时事的忧虑

《登岳阳楼》的尾联借对“戎马”的关注，表达了诗人对当时的关怀如：“楼观岳阳尽,川迥洞庭开.”,“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”,这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色,形象地表明诗人立足点之高.这是一种旁敲侧击的衬托手法,不正面写楼高而楼高已自见.，对生民的忧虑与担忧，表现了诗人虽老病孤身，却心怀天下的情怀。

与夏十二登岳阳楼诗人运用了哪些手法表现岳阳楼的高耸

1.购票入场

“云间连下榻,天上接行杯.”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般.这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态.

总结：这首诗是一首即景抒情之作，诗人在作品中描绘了岳阳楼的壮观景象，反映了诗人晚年生活的不幸，抒发了诗人忧国忧民的情怀，对宇宙之大，人世渺小的感叹。

登岳阳楼的作者以及思想感情。

诗的一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。

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